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Cultura y Espectaculos

Alemania regresa a México piezas precolombinas

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 19 Marzo 2018 Visto: 2696

muncihNotimex | La Jornada
Imagen tomada desde el sitio en Facebook del Colección Estatal Arqueológica de Munich
Berlín. Dos piezas prehispánicas mexicanas que se encuentran en Munich, y que datan de alrededor de hace tres mil 500 años, regresarán mañana a México en la persona de la coordinadora de Asuntos Jurídicos del INAH, María Villarreal, durante un acto de entrega en esa ciudad alemana.

El retorno de las piezas se llevará a cabo en Munich, donde se encuentran. Se trata de una de las más antiguas piezas precolombinas hechas de materia orgánica que existen. El valor histórico y cultural para México es muy grande. En el mercado internacional costarían cada una 100 mil euros (unos 147 mil dólares).

Las piezas se encuentran todavía en la Archäologische Staatssammlung München (Colección Estatal Arqueológica), cuyo director, Rupert Gebhard, estará presente en la entrega a México, así como también representantes de la Oficina Federal Alemana de Criminalidad, que decomisó esos objetos.

Las piezas estaban en manos del coleccionista de origen costarricense, Leonardo Patterson. El juicio que inició México para recuperar las piezas duró 10 años, en los que Patterson trató de mantenerlas en su propiedad.

El historial de la recuperación de las piezas por parte de México es digna de una novela policíaca. Quedó demostrado que Patterson en persona trajo las piezas a Europa y las dejó para su estudio y restauración en una institución británica.

Después aparecieron de nuevo en España y finalmente fueron decomisadas por Alemania, donde la justicia mexicana inició las gestiones para hacer valer los derechos del país sobre esas piezas, lo cual finalmente se logró.

Las autoridades mexicanas llevaron a cabo ese procedimiento a través de un despacho de abogados alemanes especializado en la restitución de bienes culturales a Latinoamérica.

Las piezas proceden de la región olmeca del Manatí, a 50 kilómetros de Coatzacoalcos, una zona pantanosa, razón por la que los objetos de alrededor de 50 centímetros fueron sacadas del país en bolsas con agua en 1988.

Fueron en esas condiciones en las que Patterson las llevó a un laboratorio en Londres.

Con el veredicto dictado por la ley alemana, Patterson no solo perdió las piezas durante el largo proceso judicial, sino que además corre el riesgo de ser encarcelado por el tráfico de bienes arqueológicos a nivel internacional, tanto falsos como auténticos.

El Archäologische Staatssammlung München es el museo central de prehistoria del estado de Baviera, considerado como una de las colecciones arqueológicas y museos de historia cultural más importantes de Alemania. Fue fundado el 14 de octubre de 1885.

El museo alberga la colección estatal bávara de la prehistoria, representada en su mayoría por exponentes locales del Paleolítico, el Neolítico, la Edad del Bronce, la cultura Urnfield, la cultura Hallstatt, la época de los celtas, el Imperio romano, la Época de las Migraciones y la Alta Edad Media con algunos objetos de épocas posteriores.

El museo tiene sus propias instalaciones para la restauración arqueológica, para preservar los hallazgos de una mayor degradación y prepararlos para su estudio o exhibición científica.

Patterson está considerado en algunos sectores como un traficante de la herencia precolombina, debido a que es perseguido y acusado por varios paises de robo y exportación ilegal de bienes culturales.

Guatemala le persigue desde 2008 por la exportación ilegal y robo de 269 piezas arqueológicas mayas, Costa Rica le reclama 495 piezas de lo que llegó a conocerse como la colección Patterson, en la que se incluyen mil 800 objetos de la cultura precolombina continental, valorada en más de 53 millones de euros (unos 65 millones de dólares).

 

Durante una semana, 20 compañías locales harán 35 actos en torno al Día Mundial del Teatro

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 19 Marzo 2018 Visto: 2822

Día Mundial del TeatroPor Paula Carrizosa. La Jornada de Oriente

En Puebla habrá una semana de celebraciones en torno al teatro, días que, a su vez, se enmarcarán en dos conmemoraciones internacionales: el Día Mundial de Títere para el día 21 de marzo, y el Día Mundial del Teatro, que se festeja el 27 del mismo mes. Se harán más de 35 actos en 14 espacios distintos, a cargo de 20 agrupaciones que están adheridas a la llamada red nuclear de creación de la disciplina.

La titiritera Susy López, encargada de comunicación de dicha red –que a su vez es cobijada por el Instituto Municipal de Arte y Cultura de Puebla (IMACP)– informó que la celebración contempla también un homenaje póstumo a Francisco Jaramillo, quien fuera director por más de tres décadas del teatro normalista.

Se trata, expuso, de “fusionar toda una semana de actos: el periodo de primavera, el Día Mundial del Títere que promueve la Unión internacional de intérpretes de la marioneta (Unima) y el Día Mundial del Teatro que conmemora la Unesco”. Refirió que este último comenzó en 1961 por iniciativa del Instituto Internacional del Teatro de la Unesco y desde entonces, cada año 27 de marzo, se celebra en numerosos países por la comunidad teatral internacional, organizando actos y dando lectura al mensaje.

López agregó que la intención de que el iniciar en el Día Mundial del Títere tiene el propósito de que el público “se vaya enamorando” de este género teatral en el que se conjugan varias técnicas y plásticas nuevas de expresión como lo son el guiñol y marioneta, los títeres de varilla, bocón, fantoche, javanés, sombras chinas y con las manos, entre otros.

Para ese miércoles 21 con la celebración del Día Mundial del Títere, fecha oficializada en 2002 por la Unima, en el lobby del Teatro de la Ciudad se presentará El Circo de Pinocho a las 16 horas, además de la masterclass de animación de marionetas híbridas, a las 17 horas.

Luego, hasta el 27 de marzo, se presentarán otras 31 puestas en escena, de las cuales nueve están dirigidas a público infantil y familiar.

Asimismo, a la par del homenaje al maestro Francisco Jaramillo, quien fuera director del teatro de la Normal del Estado, se alistan una conferencia sobre técnicas de títeres, un conversatorio con propuestas para programas de cultura, mesas de diálogo sobre dirección escénica y taller de iluminación.

De igual forma, el lunes 26 de marzo en el Teatro de la Ciudad abrirá la exposición de Carteles teatrales mientras que el martes 27 se hará un cambalache de libros.

Susy López dijo que en apoyo a la comunidad de artistas, las puestas en escena tendrán una cuota de recuperación de 20 pesos por persona, mientras que los demás actos de la programación tendrán acceso libre y están dirigidos al público en general.

Entre las compañías que participarán están La Piñata, Accesa teatro, Amusarte producciones, Colectivo 14, La piñata, Desempleados en escena, Ludus, Kapizca, Las ranas laboratorio, Sincronía teatral y Trabajos de amor perdido, entre otras. Los espacios donde se desarrollarán las actividades se encuentran el Teatro de la Ciudad, Espacio 14, Teatro Arlequín, Rekámara Teatro Íntimo, La Condesa, 4to Acto, Centro Cultural D’los, El Nicho, Herencia 811, Café Marcel, Centro de Bienestar Social Xonaca y Teatro de Interiores. La información está disponible en el sitio de internet imacp.gob.mx.

 

Taller Paisajes Sonoros

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 19 Marzo 2018 Visto: 2691

TALLER PAISAJES SONOROS Edith López Sánchez CORACYT
Diego Martín Medrano, director del Museo Regional INAH-Tlaxcala invita al público interesado en participar en el Taller “Paisaje sonoro A qué suena Tlaxcala”. Este taller tiene el propósito que exploremos estas nociones, las nociones de ecología acústica y paisaje sonoro a la mano de un excelente músico vecino del museo regional Tlaxcala, el maestro músico y compositor Manuel Ramos Negrete.
Sonidos rurales y urbanos serán analizados, comentados con la finalidad de valorar, rescatar y disfrutar del patrimonio sonoro como los pregones, cantos de las aves, chiflidos entre otros.
El taller tiene el propósito de que los participantes puedan comprender estas nociones sobre ecología acústica y paisaje sonoro y puedan emprender una investigación para descubrir si aún existen o en qué se han transformado los hitos sonoros que distinguen nuestro entorno, ya sea el ámbito urbano o rural.
La cita será los viernes de 4 a 6 de la tarde a partir del 23 de marzo hasta el 5 de octubre, el cupo es limitado. Las personas interesadas pueden inscribirse en el mismo Museo Regional INAH-Tlaxcala de lunes a viernes de 10 a 18 horas o llamar al número telefónico (01246) 46 20262. El taller es gratis.

 

Rosa María Lucio Artista del mes

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 3111

VI FESTIVAL UNIDOS POR EL ARTE Edith López Sánchez CORACYT
Rosa María Lucio Parra, artista plástica es reconocida en el Museo de Arte de Tlaxcala como artista del mes, su obra “Vendedora de ilusiones”, de la serie “La mujer en el purgatorio de Dante” se exhibe desde el 7 de marzo como un homenaje a su trayectoria.
Si ustedes observan el vientre de ella tiene otra cosa para dar, probablemente amargura, probablemente muchas cosas que muchas mujeres guardamos y que están dentro pero afuera ella es flor, puede dar la ilusión de una belleza pero por dentro no, pero siempre la acompaña su gato. Para mí la cultura es la manifestación más pura del ser humano, sale del alma, lo que yo pinto tengo que sentirlo, confesó Lucio Parra.
Esta serie la hago porque considero que la mujer por sí misma, está considerada como sexo débil, que no los somos, ustedes podrán ver en mi trabajo un gato, ese gato es mítico, el gato a través de los años ha sido mítico y una característica que tiene el gato es de ser sagaz y astuto. A Rosa María Lucio quien también es directora de la Escuela de Artes de Tlaxcala, la felicitaron artistas plásticos docentes invitados a la inauguración por entrega y dedicación a la enseñanza. Recuerde el Museo de Arte de Tlaxcala se ubica en Plaza de la Constitución número 21, Tlaxcala Centro.

 

Naturaleza Muerta

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 2872

grupo contarte tlaxcalaEdith López Sánchez CORACYT
A partir del 9 de marzo se presenta en Casa Contarte la obra Naturaleza Muerta y Marlon Brando, de Humberto Leyva, dirección de Freddy Alfaro y el grupo Factor Teatro.
Víctor es un músico que vive en la ciudad de México y ocasionalmente recibe a su novia española, Eugenia, quien viene a pasar varias temporadas con él, pero mientras ella está en Barcelona, Víctor mantiene relaciones ocasionales con otros hombres; sin embargo, su última conquista, Daniel, no estará dispuesto a perderlo fácilmente. La Historia inicia un 15 de septiembre.
La ópera prima de Humberto Leyva, Naturaleza Muerta y Marlon Brando, fue catalogada por los especialistas como un producto teatral valioso por la propuesta: “no es otra obra más sobre el amor dividido, ni sobre un triángulo amoroso en tiempos del sida; lo es en cuanto a estructura y lenguaje porque apuesta tanto a la palabra, como a los silencios”. Factor Teatro estrenó el montaje en noviembre del 2017 en el teatro Xicohténcatl. Los viernes de marzo la puede disfrutar a las 18:00 horas en Casa Contarte es una obra clasificación “B” para adolescentes y adultos.

 

Libro Fulgor de alimentos

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 2799

erranteEdith López Sánchez CORACYT
Largos años de espera súbitamente desaparecieron. Una poeta que finalmente moldea su hervor interno. Citlalli H. Xochitiotzin pone término a su confinamiento y abre su manantial poético: Fulgor de alimentos, un libro que recoge su producción poética desde una mirada psicoanalítica.
Es cómo sobrevives, cómo sobrevive tu espíritu, cómo sobre vive tu reflexión, finalmente qué queda dentro de ti y con el libro está ahí el hecho de que es un fulgor en te permite sobrevivir, volver a reír, volver a caer, volver a tener fe en la amistad, el amor, en la lealtad, en el otro siempre. “La vida es un fulgor, hay día, hay noche”, agrega la ensayista, tlaxcalteca.
El libro fulgor quería romper una cadena de tristeza y de desesperanza porque antes de irme a España estaba el libro que se llama geometría de la incertidumbre y es muy triste ese libro, yo creo que habla precisamente de la caída del muro de Berlín, de la Europa que está en la desconfiguración, de la polaridad política etc, etc.
En Tlaxcala esta edición la puede adquirir en el puesto de periódico y revistas del portal grande o también en internet http://tiendaenlinea.profetica.com.mx o en la librería Gandhi. Por otra parte, el próximo 20 de marzo en el Museo de la Memoria se presentará su libro “Historia de la Capilla Real de Indios en Tlaxcala; siglos XVI a XVII, la cita es a las 18:00 horas.

 

El origen de la Enciclopedia I

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 3257

enciclopediaaCarlos Bautista Rojas
Ahora existen infinidad de enciclopedias cuya forma de organizar la información es muy parecida entre sí, pero ¿cuáles fueron los antecedentes para ordenar el conocimiento como lo conocemos?

—o de cómo se ordenó el conocimiento—

Ahora existen infinidad de enciclopedias cuya forma de organizar la información es muy parecida entre sí, pero ¿cuáles fueron los antecedentes para ordenar el conocimiento como lo conocemos? ¿Por qué «clasificar la información» cambió la forma de concebir el mundo, e incluso, de ejercer el poder?

—primera de dos partes—

Desde la Antigüedad han existido diversos esfuerzos por recopilar «todo el conocimiento humano», ya sea en una sola obra —como la Historia Natural, que Plinio «el Viejo» compiló en 37 libros, alrededor del año 77 de nuestra era y en los que intentó sintetizar el saber del Mundo Antiguo—, o en compendios de múltiples obras como las bibliotecas.

Aunque la descripción de Plinio «el Viejo» es puntual y la dividió por temas —de lo físico a lo geográfico, e incluso espiritual—, su descripción es narrativa y no tuvo forma de crear un método de búsqueda ni de organización.

Ordenar el mundo

La necesidad de clasificar, es decir, de establecer categorías para cada cosa, implica comprenderlas: conocer la naturaleza de cuanto nos rodea. Desde la Alta Edad Media, los filósofos se esmeraron en reordenar el trivium y el quadrivium: las artes liberales y las mecánicas1, para encontrar un «orden total» del conocimiento.

A san Isidoro de Sevilla se le atribuye la redacción de las Etimologías —Originum sive etymologiarum libri viginti— entre los años 627 y 630: una veintena de libros en los que se describen todas las ciencias de la época y, lo más relevante, el origen y el significado de las palabras.

Otro de los documentos que plantearon un tipo de orden al saber, fue la Suda, un compendio histórico sobre el mundo mediterráneo escrito en griego por eruditos bizantinos en el siglo x. El gran aporte de este libro es que está ordenado de forma alfabética —con cerca de 30 mil entradas.

En China, alrededor del año 1403, el emperador chino Yongle —de la dinastía Ming— ordenó a dos mil eruditos que reunieran todos documentos antiguos. Para 1408, ya habían compilado 22,877 manuscritos impresos en 11,095 libros, que versaban en arquitectura, arte, astronomía, geología, historia, naturaleza religión y tecnología. En la actualidad sólo se conservan 400 volúmenes de esa ecuménica empresa.

«Si nos detuviéramos a seguir todas las categorías que existen para “organizar la vida”, nunca haríamos otra cosa.»

Robert Darnton

De la fe a las ciencias

En el siglo xiii, un monje franciscano inglés llamado Roger Bacon (1214-1294), tuvo acceso a las obras que los árabes habían rescatado del Mundo Antiguo —en particular de Bizancio— y que tradujeron del griego antiguo a otros idiomas.2

Bacon hizo énfasis en que los teólogos debían conocer las escrituras en sus idiomas originales —para evitar malas interpretaciones— y de que el conocimiento no podía limitarse a la formación religiosa. En aquella época las «ciencias» no estaban sustentadas con experimentos ni métodos de comprobación, sino que los argumentos estaban basados en «la tradición» aristotélica. Bacon abandonó la rutina escolástica, comenzó a realizar experimentos de óptica y señaló los errores del calendario juliano tres siglos antes de que fueran adoptados por el papa Gregorio xiii en 1582.

En su Opus Maius (1267) Roger Bacon estableció, además de un método para confirmar la veracidad de cualquier información, una forma de categorizar las ciencias, la filosofía, la moral y la ética, como base para ordenar todo el conocimiento humano. Aunque la obra —por la influencia de la época— tiene una notable carga religiosa, se considera fundamental en el establecimiento del método científico y la clasificación del saber.

«La naturaleza sólo se nos presenta por medio de las cosas particulares, que son infinitas en número y sin divisiones establecidas.»

Denis Diderot

El avance del conocimiento

Aunque algunas obras ya ostentaban el nombre de enciclopedia —término de origen griego que significa «concatenación de las ciencias»—, no dejaban de ser recuentos arbitrarios de información que obedecían a criterios personales, de Estado o religiosos, y carecían de un método de clasificación riguroso.

En 1605, el filósofo y político inglés Francis Bacon presentó su Of the Proficience and Advancement of Learning, Divine and Human —también conocido como El avance del conocimiento—, en el que estableció dos «árboles» para clasificar el saber: conocimiento humano y conocimiento divino.

El conocimiento humano lo dividió en: memoria, imaginación y razón; la base de la memoria era la historia, que a su vez se dividía en natural, civil, eclesiástica y literaria.

La forma en que Bacon dividió sus dos árboles —humano y religioso— obligaba a reconocer la existencia de Dios, pero también lo hizo para que el criterio cristiano no interfiera con los resultados del incipiente método científico: «No debemos intentar deducir o someter los misterios de Dios a nuestra razón»; incluso hacía énfasis en: «el gran daño que la religión y la filosofía han sufrido al ser mezcladas; pues de esto ha resultado una religión herética y una filosofía imaginaria y fabulosa».3

Ordenar el conocimiento bajo este criterio no tendría consecuencias en la sociedad sino hasta el siglo xviii, cuando Diderot y d’Alembert retomaron casi intacto el esquema de Bacon para redactar su Enciclopedia.

Continuará...

El autor de esta nota le debe a las enciclopedias tener un oficio que ahora le da para comer... y para echar choro en programas de radio y situaciones similares. Recibirá con gusto tus comentarios en Twitter. Síguelo como @alguienomas

1 v. Algarabía 56, mayo 2009, ¡Eureka!: ¿Qué son las ciencias exactas?»; pp. 64-66.
2 v. Algarabía 66, marzo 2010, Ideas: «La herencia de al-Ándalus»; pp. 98-104.
3 Francis Bacon, The Advancement of Learning, Oxford: 1876.

 

Voceadores con clásicos

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 2772

clasicosLa Secretaría de Cultura colocará libros en 900 puestos de periódicos del país
Juan C. Talavera. Excélsior
Foto: Especial
CIUDAD DE MÉXICO.
La Dirección General de Publicaciones (DGP) comercializará 18 títulos de la colección Clásicos para Hoy en 900 puestos de periódicos de la zona metropolitana de la Ciudad de México. El primero saldrá el 15 de marzo y circularán quincenalmente hasta noviembre de este año, con títulos como: El castillo de los Cárpatos, de Julio Verne; La vida de María, de Rainer María Rilke; Secuestrado, de Robert Louis Stevenson; Nocturno Peregrino, de Salvador Díaz Mirón; Tres libros de poesía, de Ramón López Velarde; Aurelia/Las Quimeras, de Gérard de Nerval, entre otros más.

El primero de 18 títulos de la colección Clásicos para Hoy comenzará a circular el jueves en puestos de periódicos quincenalmente, detalló a Excélsior Carlos Rojas Urrutia gerente de mercadotecnia de librerías Educal.

Sobre los criterios de selección tomados por la DGP y Educal, Rojas Urrutia destacó que eligieron los 18 títulos emblemáticos de la colección, cuyo espíritu es “reunir autores que forman parte del patrimonio cultural de la humanidad y de nuestro país y, a partir de ese eje rector, elegimos libros de una extensión razonable (no más de 200 páginas) que puedan leerse en el lapso de quince días que separan cada una de las entregas, como una llave de entrada para conocer el trabajo de autores fundamentales de la literatura universal”.

Anunció que los primeros títulos que serán distribuidos son: El castillo de los Cárpatos, de Julio Verne; y La mañana de un terrateniente, de Lev Tolstói, y adelantó que el precio de los primeros nueve títulos será de 69 pesos y de los nueve finales de 99 pesos.

Aclaró que lo libros lanzados no son nuevas ediciones ni saldos, sino volúmenes que forman parte del tiraje que la DGP hizo en su programa editorial de 2013 a 2016.

Durante todo este tiempo, los libros circularon en Educal y algunas librerías privadas de todo el país. Y, como todas las consignaciones, al término de una fecha pactada los libros no vendidos volvieron a nuestra bodega”.

¿Cuantos ejemplares comercializarán en total?, se le cuestionó. “En principio se distribuirán mil ejemplares de cada título, en 900 puestos de periódicos de la zona metropolitana. Y una vez que tengamos el pulso de su desplazamiento podremos expandir el proyecto”.

¿Cuál es la expectativa en ventas? “Aunque Educal tiene una vocación de servicio, es una empresa que tiene como objetivo la venta de productos. Como cualquier empresa, aspiramos a vender la mayor cantidad posible de libros”.

 

Vigente, la crítica de Goya a las supersticiones

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 2922

goyaaaMónica Mateos-Vega
Periódico La Jornada
Tolerancia y solidaridad entran al antiguo Palacio de la Inquisición de la mano de Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828), el gran provocador del Romanticismo español, de quien se exhibe desde ayer en la Ciudad de México la colección de grabados conocida como Los Caprichos.

El Palacio de la Escuela de Medicina, en el Centro Histórico, es la sede de la muestra que organiza la Fundación Dancing for Millenium Goals (DMG), a quien pertenecen las 80 obras donde el artista plasmó una crítica a la sociedad de finales del siglo XVIII, sobre todo a la nobleza y al clero que, precisamente, cometió atrocidades como la persecución religiosa que derivó en la implementación del terror por conducto de los tribunales del Santo Oficio.

La fundación DMG es una organización no gubernamental internacional que tiene como propósito contribuir con arte y cultura al cumplimiento de los objetivos de desarrollo sustentable de la Organización de Naciones Unidas (ONU), dijeron los organizadores en rueda de prensa.

Traer su colección de Los Caprichos a México fue posible gracias a la colaboración con la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), de la cual depende el Antiguo Palacio de Medicina; el Instituto Nacional de Bellas Artes, la Fundación del Instituto Mexicano del Seguro Social y la ONU.

El pintor estaba contra los abusos y la ignorancia

Fue en 1799 cuando Goya hizo la primera impresión de esos grabados. Posteriormente, durante el reinado de Fernando VII, se guardó la colección porque iba contra el absolutismo monárquico, pero a finales del siglo XIX se vuelven a reimprimir, explicó la curadora Pilar Sedano.

La especialista, quien es también directora de restauración de los museos Del Prado y Reina Sofía de Madrid, dijo que la colección de la DMG data de 1905; “son de las primeras estampaciones de Los Caprichos, los cuales dejaron de imprimirse en 1937. El conjunto muestra tres etapas de Goya: la primera es una sátira y crítica suave, con una estética irónica.

“La segunda es despiadada, sobre todo los personajes de bestias que representan al clero y a la nobleza, donde Goya ataca duramente la avaricia y la lujuria que representan estos personajes. También critica la mala educación, por ejemplo en imágenes en las que el profesor y el niño son burros.

Foto
El Palacio de la Escuela de Medicina de la Universidad Nacional Autónoma de México es la sede de la muestra que organiza la Fundación Dancing for Millenium Goals, a la que pertenecen las 80 obras (incluidas las aquí reproducidas) en las que Francisco de Goya plasmó una crítica a la sociedad de finales del siglo XVIII, sobre todo a la nobleza y el cleroFoto Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando/ Goya en la Calcografía Nacional
La última etapa pertenece a los delirios y los sueños; es la época en la que Goya se queda sordo y se mete en sí mismo, crea un mundo totalmente para él.

En opinión de Sedano, todo lo que plasmó el artista tiene gran vigencia, pues “estaba en contra de los abusos y la ignorancia, apoyaba la idea de que la educación servía para que las personas dejaran a un lado las supersticiones. Pero a la Iglesia le interesaba que el pueblo siguiera teniendo esas creencias, que la sociedad siguiera cada vez más inculta.

“Goya estuvo siempre en contra de eso, y también de la desigualdad o el abuso del poder. Por eso, esta colección nos hace reflexionar en que la sociedad actual necesita una serie de cambios, al igual que la educación.

Uno de los principios de la fundación DMG es llegar a la sociedad a través del arte, esto es importantísimo porque una sociedad culta no se deja manejar.

Obras con críticas muy severas y la Inquisición detrás del artista

Pilar Sedano recordó que estos grabados de Goya se llaman Los Caprichos “porque él da a cada pieza un nombre en apariencia incoherente. Hay que tomar en cuenta que las obras hacen críticas muy duras, que la Inquisición estaba detrás de él al extremo de que debió irse de España, pero Los Caprichos no desaparecen; él regaló las placas grabadas al rey, de lo contrario habrían desaparecido.

“No se sabe cuántas colecciones completas de Los Caprichos existen. El Museo del Prado tiene una, además de los dibujos, y las placas originales están en la Academia de Bellas Artes de Madrid, en la Calcografía Nacional. Para conservarlas no se han querido hacer más reproducciones.”

Los Caprichos de Goya son, quizá, las obras más polémicas del Romanticismo español, continuó la especialista, pues tuvieron mucha influencia fuera de España.

Luego de mostrarse en las ciudades de Puebla y Hermosillo, la exhibición de Los Caprichos de Goya en el Palacio de la Escuela de Medicina de la Facultad de Medicina de la UNAM (República de Brasil 33, Centro Histórico) concluirá el 15 de mayo. Visitas de nueve a 18 horas.

 

Encuentran un sitio arqueológico en la ladera oeste del Pico de Orizaba, del lado de Puebla

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Categoría: Cultura y Espectaculos Creado: 14 Marzo 2018 Visto: 2822

pico dePublicado por Paula Carrizosa. La Jornada de Oriente

Un sitio arqueológico con una estructura de tipo cuadrangular que podría corresponder a un adoratorio prehispánico con posible uso astronómico y ritual denominado tetzacualco, como los registrados en el Iztaccíhuatl, el Popocatépetl y en el Monte Tláloc, fue hallado en la ladera oeste del volcán Pico de Orizaba, del lado de Puebla.

Dicho descubrimiento fue hecho por especialistas del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), junto con el arqueólogo y espeleólogo Ismael Arturo Montero García. En dicho sitio ceremonial se halló cerámica decorada y lítica dispersa en la superficie. Hasta el momento constituye el más grande de esa cúspide, cuya temporalidad podría oscilar entre los periodos Clásico (200 – 700 de esta era) o Epiclásico (700 – 900 de esta era).

Mediante un boletín informativo se indicó que la similitud arquitectónica y altitudinal que guarda con el lugar arqueológico ubicado en la cima del Monte Tláloc, lo vincula con los espacios de ofrenda para rituales propiciatorios de lluvia.

En 2005, Arturo Montero, miembro del Proyecto Eje Investigación, Estudio, Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural y Ecológico en los Volcanes, que desarrollan la Escuela Nacional de Antropología e Historia (ENAH) y la Dirección de Estudios Históricos (DEH), observó en una fotografía aérea que en un paraje de la ladera oeste del Pico de Orizaba se distinguía una estructura cuadrangular. En su momento supuso que se trataba de un adoratorio prehispánico de los denominados tetzacualco.

Luego, a principios de 2017, como parte del trabajo que desarrolla en la Comisión Nacional para Áreas Naturales Protegidas, el investigador atendió de manera puntual dicha cumbre conocida en náhuatl como Citlaltépetl.

En octubre pasado Arturo Montero ascendió junto con los investigadores María de Lourdes López Camacho y Osvaldo Murillo, del INAH, y los guías de montaña Rodolfo Hernández, Martín Moreno, Nadia Mota y Ariana Jiménez, a la ladera oeste del volcán en busca de aquello que había observado en la ilustración satelital, y que otros investigadores, como el español José Luis Lorenzo, experto en glaciología, y el alpinista estadunidense Winston Crausaz, habían mencionado en 1957 y 1993, respectivamente, sobre la posible existencia de una estructura.

A cuatro mil 230 metros sobre el nivel del mar, con una vista hacia el Valle de Puebla-Tlaxcala, el equipo halló un sitio arqueológico de características similares al tetzacualco del Monte Tláloc, el cual se identificó con el nombre de Poyauhtlan, que en náhuatl significa “lugar donde se hacen ligeras las nubes”.

En dicho punto se localizó una estructura cuadrada; las paredes que la componen presentan las siguientes dimensiones: el muro sur, 35 metros de largo; el poniente, 35.7 metros; el norte, 35.6 metros, y el este, 35.2 metros, con un área general aproximada de mil 188 metros cuadrados.

El sistema constructivo se basa en hiladas de piedras de basalto y tezontle, que a simple vista tienen como aglutinante sólo tierra; los muros miden aproximadamente entre 1 a 1.50 metros de ancho, y tienen una altura que va de 40 centímetros a un metro. La estructura está cubierta en parte con zacate y arena, lo que impide tener medidas exactas.

La edificación presenta un par de salidas o aperturas. La primera, ubicada al poniente, mide aproximadamente 4.6 metros y da hacia lo que podría ser un camino con hileras de piedras al borde inclinadas hacia el noroeste. La segunda mide aproximadamente 2 metros, presenta un par de posibles escalones y se ubica en el flanco norte, al frente se localiza un monolito.

Asimismo, en el costado este de la estructura, en la parte media se ubica una gran roca que forma parte del muro, contigua a grandes monolitos con restos de talla.

Dentro del cuadrángulo, en la parte noreste, los especialistas detectaron alineamientos y desniveles en el terreno, lo que podría indicar la presencia de un par de cuartos. Asimismo, en el área central se observa una acumulación de piedras y una ligera elevación del terreno, posiblemente restos de una estructura.

Durante la prospección, también se hallaron abundantes materiales cerámicos en superficie con formas similares a las de las fases Xolalpan, Metepec y de tipo Coyotlatelco. Respecto a los objetos líticos, se encontraron restos de pizarra, navajillas y puntas de flecha de obsidiana gris, algunas tan intemperizadas que tienen tonalidad blanca.

De acuerdo con la arqueóloga del INAH María de Lourdes López Camacho, adscrita al Museo Nacional de Historia, Castillo de Chapultepec y comisionada en la Dirección de Salvamento Arqueológico, afirmó que en la ladera oeste del volcán donde se ubicó el adoratorio la intervención humana es mínima, ya que no está dentro de los recorridos habituales de los montañistas, ni tampoco se observan elementos contemporáneos del culto granicero.

Arturo Montero, quien también coordina la organización Ipan Tepeme Ihuan Oztome y dirige el Centro de Investigación y Divulgación de la Ciencia, de la Universidad del Tepeyac, realizó de forma paralela una prospección aérea con la ayuda de un dron, el cual elevó a 50 metros sobre el sitio. Posteriormente, con un software y una nube de puntos, elaboró un modelo digital en tercera dimensión donde pudo apreciar perfectamente la estructura.

“El recinto cuadrado que se ve en la ortofoto del flanco poniente es muy parecido en dimensiones, orientación y cota altitudinal a los tetzacualcos de Monte Tláloc, Popocatépetl e Iztaccíhuatl, y Nahualac, donde la presencia de cerámica tolteca es determinante, pero hasta que no se realice un trabajo de excavación no se podrá precisar cuál es más antiguo”.

Identificado en documentos históricos como el Códice Vindobonensis, los mapas de Cuauhtinchan 1 y 2 e Historia Tolteca Chichimeca, el Pico de Orizaba es denominado por fray Bernardino de Sahagún como Poyauhtecatl. En la meseta de Chalchicomula al somonte del Pico de Orizaba se establecieron los toltecas entre los años 650 al 700, quienes posiblemente incorporaron la parafernalia del culto a los cerros en la Cuenca de México.

Montero García concluyó que de confirmarse la presencia de al menos un tetzacualco para el Pico de Orizaba, la personalidad teológica de la montaña alcanzaría mayor relevancia.

 

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